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辉煌电子游艺平台:虔诚的农民拥有一个神的世界

时间:2020/11/17 16:30:29  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:在成为导演之前,帕索里尼是一个出生在富裕家庭的年轻诗人。在背叛者和离开家乡之后,他成了一个生活在罗马郊区的穷作家。据他回忆,他对影像的审美来自电影之外。他发现这部电影是为了利用这种媒介来回应他周围的所有现实。当他开始拍电影时,他指的是早期文艺复兴时期画家乔托和马萨乔的壁画。在这些...
在成为导演之前,帕索里尼是一个出生在富裕家庭的年轻诗人。在背叛者和离开家乡之后,他成了一个生活在罗马郊区的穷作家。据他回忆,他对影像的审美来自电影之外。他发现这部电影是为了利用这种媒介来回应他周围的所有现实。当他开始拍电影时,他指的是早期文艺复兴时期画家乔托和马萨乔的壁画。在这些14世纪的作品中,人物处于画面的中心,所以他在《乞丐》中大量使用强烈的自然光,下面人物的正面形象创造了令人震惊的视觉效果。

在帕索里尼长大的乡村,虔诚的农民拥有一个神的世界。在他年轻的时候,他很早就意识到,诗歌是一种沟通日常生活状况的技艺,上帝、诗歌和生存是相互依存的。当他来到罗马时,他进入了一个被理性束缚的工业化世界。贫民区的贫民是一群愤世嫉俗的异教徒。这给帕索里尼带来了强烈的刺激和创伤。这也是他创作和拍摄《乞丐》的心理背景——他试图在现实的泥沼中重构神灵和诗歌。

在《乞丐》中,帕索里尼对罗马郊区穷人生活的审视显然与新现实主义的美学相去甚远。他摒弃了传统的戏剧结构,剪辑了一系列情感强烈的片段。影片中没有完整的场景或连贯的戏剧动作。导演只关心每一件物品和每一张脸,镜头靠近这些裸露的脸,直到“他们丰富而紧张的面部表情显得神圣无比”。帕索里尼无意呈现一个“真正的”郊区城镇。他鄙视自然主义风格。从写作到拍摄,他始终坚定地追寻“诗”的痕迹,在现实主义的元素中创造神话和史诗。他说,神化事物的风格是他面对现实的情感表现。

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